小说家的演技：作者谈如何用演戏方法塑造人物

作者把写小说比作演戏，认为写作可以附身不同人物过不同人生，并由此总结出一套塑造人物的方法。

进入角色的标志是对其职业提炼出独特的个人感受。作者写杀手、古惑仔、妓女时，先抓住人物的一点特性，再给人物安上自己的性格和习性，让人物活起来后自行发展。

作者认为人物靠大量细节拼出自己的地图。写《回南天》时，女主角逐渐长出自身性格，偏离最初设定，香港与男人变成双重压力。

作者从《激昂的幻梦》《演技六讲》两本演技书受益，认为每个人物都带着自己的一生上场，因此尽量为配角安排一小场戏，让配角有自己的正传。

作者还提到善用感觉记忆，并以张爱玲《小团圆》《少帅》《色·戒》之间的细节移植为例说明如何触发相同情感。

写作要像搭片场一样搭场景，室内布置、动作和对话都能带出人物心境与关系，作者把契诃夫所说的心理姿势用于分析秦海璐嗑瓜子和《金锁记》里的手势。

作者自述是 T 人，用逻辑模拟感情，并借用亚里士多德《诗学》的心理省悟引发剧情逆转，以及《罗密欧与朱丽叶》的折线结构来组织小说。

最后引用李·斯特拉斯伯格的忠告，认为写作者也要学习怎样生活，技术只是辅助。