潮汕作家借《借江南》谈被异乡唤醒的边地表达

潮汕作家在长篇小说《借江南》出版后，重新审视自己二十载客居江南的经历，提出“边地表达”这一原乡文化认知上的自我刷新。

《借江南》分上、中、下三卷，上、中卷《马滕格之秋》《非烟传》合起来是个中篇，下卷《远游》时空、事件均无严格序列，可作八个短篇随机读。作者2007年四十岁时从潮汕北上江南，客居杭州12年（2007至2018年），初始目的是经商。

作者称，壮年旅居期间“异乡人”的身份认同与警觉近乎先验般存在，边地意识却基本为零。“边地”一词直到去年春日一场关于潮汕文化的对谈中才被解锁，彼时书稿已杀青；本书出版个把月后，这一概念才与《借江南》的表达彻然连通。

小说开局，潮汕人古兵马只身北上江南，于元夜落地杭州，随后八九个“大地上的异乡者”陆续出场。作者认为“异乡人”的自觉影响乃至决定古兵马的视角与书中人物的身份、圈层、关系设置，揭题“到处都是失魂落魄的飞扬之人”。

出版社后来将本书定位为“都市新移民小说”。作者引社会学定义指出，“都市新移民”特指改革开放后从原乡迁入大型都市、原生社会关系仍留在迁出地的群体；“异乡焦虑”是人口流动、制度壁垒与文化错位共同催生的社会性心理体验。