陈楸帆谈生态科幻文学中的天人共感与中国式未来想象

陈楸帆在接受访谈时阐述，中国科幻与科幻文学高度捆绑、相得益彰，2015年《三体》获雨果奖后，科幻被高度"产业化"看待，各地涌现科幻主题园区与扶持政策，跨媒介改编（如《流浪地球》《荒潮》）为文学注入生命力。

他认为"科幻现实主义"与"科幻未来主义"只是评论框架，具体作品更像光谱上的不同比重；任何科幻构想都深植于现实洞察，科幻本质是"未来的现实投影"。

对海外读者批评中国科幻人物扁平化，他承认客观中肯，归因于美国科幻"黄金时代"影响、理工背景作者传统及文学性锤炼尚需过程，并指出翻译"时差"与市场筛选效应；近年女性作家与人文社科背景创作者正让中国科幻人物画廊变得丰富。

《荒潮》英译中，他坚持保留粤语、潮汕方言与南方乡土文化细节，与译者Ken Liu（刘宇坤）共同与国外编辑沟通，认为翻译是尊重文化内核前提下的创造性"转生"。

他自述创作回归"天人合一""天人共感"的道家思想，新作《刹海》（花城出版社，2025）借用佛教"因陀罗网"意象，主张生态困境需认知"升维"。《荒潮》以"硅屿"和主角米娜将电子垃圾产业链的隐形暴力具象为感官体验；《AI未来进行式》《零碳中国》则转向建设性叙事，传递审慎的"技术协同"乐观主义。