中金传媒周报指出，广电总局印发广电视听“十五五”规划，2030年行业AI渗透率目标达95%以上，人工智能有望全面嵌入内容生产、制播与传播链条。 报告还提到红果用户规模与粘性仍在增长，芒果、华策、阅文等公司AI片单年底起密集排产，建议关注AI影视工业化能力由短剧向中长剧及电影升级的趋势。 广告产业“十五五”规划目标到2030年规模年均增长10%左右，支持人工智能技术服务商与传统广告企业对接。报告维持相关公司盈利预测与目标价，推荐游戏、传媒及港美股相关标的。
微信内置的绿泡泡短剧栏目正面对上占据短剧行业90%市场份额的红果，但文章认为微信的社交属性可能与短剧的私密需求产生冲突。 红果短剧的规模优势明显：Quest Mobile数据显示，截至2026年7月，红果App日活用户数为1.68亿，超过爱奇艺、优酷、芒果、腾讯视频四家之和；9月日活达2.03亿，超过快手。行业第二河马剧场日活仅约750万，红果是它的27倍。红果用户日均使用时长166分钟，超过抖音和微信。 红果的崛起被认为与字节生态有关：番茄小说提供原创剧本，火山引擎的Seedance保障AI视频制作质量，抖音持续导流。AI视频制作技术发展让AI短剧井喷，红果上AI制作的短剧数量和更新速度高于真人短剧，但也带来AI演员撞脸、配音音色相近甚至读错字词的问题。同一小说改编权被不同制作商买下后，红果上会出现人物和情节相同、画面不同的多个版本。 腾讯的应对是在微信内置绿泡泡短剧栏目，并推出微短剧激励活动吸引创作者。作者实测发现三点差异：部分短剧与红果重复，但绿泡泡可跳转制作商小程序看更多作品；绿泡泡搜索联想弱于红果，搜同一剧名推送的多为不同IP故事；用户在绿泡泡的点赞、收藏可能被微信好友看到，系统还会提示某剧被朋友转发。 作者据此认为，绿泡泡更强调社交属性，而这种容易“社死”的机制让部分短剧观众想看不敢看，并引用网友称不愿让好友知道自己爱看霸总、打丧尸、囤货、宫斗类短剧。
浙江大学学者撰文讨论网文出海中的AI翻译与真人译者关系，认为二者并非竞争而是协作分工，AI承担效率与规模，真人译者保留产生经典的可能性。 文章梳理了网文出海的翻译技术演进：2018年7月推文科技自主研发网文AI翻译系统，2021年MTPE（机器翻译+人工审校）模式落地，大语言模型出现后进一步压低翻译成本；同时流量分发算法改变了海外读者的接受模式。 作者指出，海外平台偏好女频霸总文而冷落玄幻修仙等男频文，原因之一是修仙术语与文化概念翻译费时费钱，这种按翻译成本取舍的逻辑与翻译行为的底层逻辑相悖，会抹除文化差异、弱化传播深度。 文章引用国际翻译家联盟2025年10月发布的《人工智能时代机器翻译立场文件》，指出机翻在时间紧迫、格式固定的场景有优势，但文学作品须由人类译者主导；并借韦努蒂对英译日本小说的研究说明，AI直通式翻译让中国网文缺少形成阅读典律的代理机会。 Wuxiaworld论坛的读者与译者反馈显示，真人译者的价值在于真实感与情感传递，如译者@Bor会修订原文笔误、整理术语表。
中信传媒发布周观点，认为 AI 视频模型正从生成质量提升转向专业工作流适配与效率优化。 10月23日火山引擎发布 Seedance 2.5 4K，支持先用 480P 样片验证再生成 4K 正片，提升人物表情与细节，目前面向部分企业客户试用；同期推出 Seedance 精品 AI 剧激励计划，优质 AI 剧最高获 20 万元激励。
AI将短剧制作费从四五千元压低到一千元，但国内22万部短剧中仅有1055部实现破亿。 真正的高成本在于买量，出海项目80%-90%难以回本，部分平台投流费用占收入的70%-90%。 会用AI只是入场券，选题、测片、投放和接付费等环节缺一不可。
QuestMobile 数据显示，2026年8月国内 TOP50 应用月度使用时长排行中，字节系产品总时长份额达41.8%，腾讯系下滑至28.6%，一年前双方差距仅3.3个百分点。字节旗下红果短剧独立 APP 日活突破1.68亿，同比增长107%，超过腾讯视频、爱奇艺、优酷、芒果 TV 四大长视频平台日活总和，用户日均使用时长约125分钟。 The Information 数据显示，2026年上半年字节跳动收入约1200亿美元，同比增长30%；同期阿里753亿美元加腾讯590亿美元合计1343亿美元，字节一家已逼近两家总和。 文章认为，巨头依靠投资并购布局赛道的模式已退场，转向亲自下场竞争。腾讯上线绿泡泡进入短剧，微信生态内短剧小程序月活已达4.27亿，反超独立短剧 App 整体的3.35亿；10月19日微信与视频号联合发起公众号小说改编微短剧激励活动。灰度数据显示绿泡泡用户人均观看时长约为行业大盘的5倍，留存率达2.5倍以上，AI短剧《影后芽芽》上线3天播放量破亿。 文章也指出，微信短剧4.27亿月活分散在众多小程序中，单个产品规模仍不及红果超3亿月活，绿泡泡能否撼动红果地位尚无答案。
针对社交平台上“刷AI短剧变笨”的吐槽，有医生回应称刷短剧不会造成医学意义上的智力下降，也不会对大脑造成器质性损伤，所谓“脑子变笨”更多是持续刺激多巴胺、大脑长时间被动兴奋后进入超负荷状态的暂时反应，充分休息后可恢复。 讨论的起因是使用时长数据：今年三季度某短剧平台月人均单日使用时长约2个半小时，超过微信等国民级应用；今年7月至8月，该平台免费短剧月均总使用时长超过8300亿分钟，AI短剧在其中占据不小比重。 网友总结的“降智感”集中在三方面：AI短剧冲突更密、反转更急，“5秒一个冲突，8秒一个钩子”，套路和台词高度雷同，还常有“身无分文转眼掏出百亿资产”这类逻辑掉线的桥段；单集一两分钟、百集左右且每集结尾留悬念，让人“只看十分钟”却停不下来，有人两年刷了近800部；关掉屏幕后缺少理解人物、消化故事的空间，还伴随情绪上的无所适从。 也有网友认为不必捧一踩一，部分AI短剧制作已较精良，“累了一天看点爽剧”无可厚非，问题在于管不住自己的手。 文章进一步提出三点担忧：停下来变难，流失的是安排时间的主动权；思考被钝化，快切镜头和密集反转让大脑几乎不需深度思考，注意力被切成碎片；对现实的认知被简化，同质化爽文内核过滤掉现实复杂性。
《三国第一部：争洛阳》7月下旬撤档后近日重映，首周末排片超过7%，但平均上座率只有1.9%，票房增长动力不足。作者认为影片史实严谨、剧情流畅、场景壮观，问题出在题材与媒介的匹配上。 文章指出，国人爱看“三国”不等于会买票看“三国”电影，历史题材与观众相关性较弱、世界观复杂，更适合电视剧铺开时长；影片讲述魏蜀吴格局形成前的历史，观众缺乏情感联结，看完带不出可消费的情感。 作者还提到，如今媒体环境与2023年《长安三万里》上映时已不同，在AI技术应用下影视内容极大丰富，观众时间和消费从小屏、短视频转移；在红果短剧App搜索“三国”有超百部作品，其中十余部观看热度超过4000万，真正与影片争票房的是这些短剧漫剧。 文章认为《长安三万里》可复制的经验是在历史之外找到“诗词”这一第二元素，构筑与观众的情感联结；《争洛阳》缺少这样的第二元素，太过“历史正剧”反而失去动画的想象力与情感联结。作者系中国动漫集团研究院执行院长。
AI 点评：借《争洛阳》重映票房复盘历史题材动画的创作困境，提出找到历史之外第二元素的方法视角。
文章从写作发生学角度分析麦家《人生海海》《人间信》两部小说，提出麦家是“为‘昨天’而存在的人”，其写作的精神内核来自“昨天”这一记忆与故乡，而“窄门”则是他穿越命运、返回自我所必经的艰难路途。 文章认为麦家的写作始终在“道路”与“路口”之间辩证展开：从早年对纯文学的梦想、对谍战题材的纠结，到对故乡与记忆的挖掘，写作成为他心灵状态的外化与自我博弈。父亲骤然离世后他一度无法提笔，以“巴托比症候”式的“我宁愿不”自我安慰，这一拒绝姿态贯穿其写作的多个路口。 文章指出两部小说的写作动因源于“昨天”的羞耻感。麦家自述《人间信》意在说出自己的羞耻感，说出并非为了忘记；少年时期放逐于日记的交流欲望后来变奏为文学写作。此前《日本佬》《畜生》《汉泉耶稣》等短篇已涉及故乡与往事，“昨天”早已令他无法摆脱。 文章强调麦家对“昨天”的执着并非怀旧，而是以写作为疗愈，让个体经验升华为人类共通的情感结构。他追求小说的“普遍真实”，认为生活是“假”的、小说才是“真”的，小说家的责任不在为事实负责，而在为人心负责；其文字淳厚朴拙、严峻坚定，与莫言将现实转化为非现实的灵气才情形成对照。
腾讯视频古装爱情剧《尚公主》开播六集，以三集半的篇幅慢铺垫岭南线上人物的相逢与羁绊，随后随暮晚摇回到盛安陡然进入权谋高潮，被文章视为对短剧化叙事的一次反向回应。 剧集没有把女性自救寄托在重生等幻想设定上：暮晚摇从人间炼狱爬回，岭南初见的娇纵是保护色，割臂放血解蛇毒显出韧性，进入盛安后成为自我命运的执棋人。言尚以国子监学生袍亮相，温润之下是腹黑权谋，借公主之势解户籍难题，又以行卷之名接近杀母仇人张人靖。 两人情感不急于撒糖：岭南孤山偶遇以戏剧性开篇拉近阶层差距极大的两个人，萤火虫、复刻母亲胭脂、书生侍候公主沐浴等名场面之外，言尚读懂了公主跋扈下的柔软与破碎。进入盛安后两人迅速各归其位，偶有交汇也极短暂，情感在克制中更绵长。 文章称情感成长与理想追求共同推进，两人互为“精神导师”，后续还将觉醒为民生天下计的家国情怀。春华、刘文吉、太子、杨嗣、韦树、大长公主、冯献遇、张人靖等人物各有命运，构成盛安城众生画卷。 细节上，剧集用江夫人与猛虎、毒蛇与黄蜂等隐喻托物言志，用黑白镜头下两驾马车跨时空交汇完成叙事风格切换，闽南童谣改编歌曲与人物主题曲《我护我》被赞“封神”。导演秦榛曾担任头部古装剧总导演，孟子义与李昀锐三搭。
AI短剧正以“一个核心梗、千万个版本”的方式批量繁殖内容，从年初的酱板鸭梗到近期的“不烧心”梗，都靠铺量在短视频平台形成病毒式传播。 “不烧心”系列把守住底线、立住规矩的同一内核换到牛肉面、鸡排、麻辣烫等不同美食和不同场景中，相关内容在红果热度约4000万，《校门口的良心鸡排》还即将推出第二季；酱板鸭梗则累计获得50亿播放量。 作者认为这类内容本质是套路化的内容繁殖策略，在观众爽点上反复试探，但同质化会加速观众无感：红果上《好鸡需要慢慢炖》热度仅1472万、收藏4559，抖音《漂亮的恶意》首集点赞近500万而后续递减，较晚出现的《瑞草学院捉鬼师》也难达同一量级。 文章指出AI短剧时代梗和繁殖品按月乃至周刷新，出圈的爆梗不再捧红具体的人或IP，核心梗的创造力与基于热梗的微创新能力成为关键。
AI短剧正用海量内容试错改写影视题材验证逻辑，把题材能否成立的验证周期压到以周甚至以天计算，而长剧立项到播出仍以年为单位。文章梳理了短剧已跑通、长剧仍在观望的几类题材。 无CP女主在AI短剧端已细分出四条系列化赛道：修仙杀伐型《万妖图录传》连载至第十三季、总播放量突破60亿；种田经营型《我靠现代美食在古代发家致富》更新至第四季；囤货末世型《天灾末世，她囤满物资后所向披靡》曾列红果AI漫剧榜首、播放量1.73亿；权谋女扮男装型《上青云，科举》改编自网文IP、连载至第四季。长剧端尚无全程不以感情线为核心驱动的大女主剧落地，《万花世界》《祝姑娘》等待播项目已打出无CP标签。 系统种田和脑洞题材在短剧开局即给爽感，但长剧需群像叙事，系统仅主角可见易成叙事孤岛；《田耕纪》的系统更像包装外壳，核心冲突落在宅斗与言情。脑洞类如《秦始皇：朕有华夏全明星阵容》第一季收藏量超310万，《一块钱硬币，玩出万亿商业帝国》红果热度峰值6106万。
AI 点评：文章用多部AI短剧的播放与热度数据，对照长剧在无CP女主、系统种田、无限流等题材上的推进节奏，呈现短剧试错与长剧沉淀的分工。
漫剧《我穿成驸马爷，公主谁爱娶谁娶》更新到第九季，单季热度突破5300万，几百万观众一路追更未弃坑。 男主苏珩是现代精英穿越成大乾国公府纨绔公子，接到御赐婚约娶公主做驸马，但他拒绝这桩婚约，认为驸马实为皇室棋子、婚姻绑架家族利益，选择靠自己的见识和能力经商做事业。这一人设从开局贯穿九季未跑偏，他不靠系统开挂，优势来自超前见识与稳扎稳打的判断。 剧情走的是人物成长与地图拓展同步的路线：前几季苏珩在西市经商，奶茶、香皂、精盐、白糖逐个落地，攒下第一桶金，随后赈灾安民、揭露地方贪腐，由市井走向朝堂，并与世家势力周旋。到第九季，水泥路、沼气灶、新式战舰陆续落地，基建与实业线路全面铺开，白衣教的秘密、传国玉玺旧案、太子风波、万邦朝贡商战陷阱等多条线索交织，朝堂暗流、世家围剿、境外势力相继登场。 男女主关系被写成并肩战友：公主李昭宁有主见、有手段，也有自己的立场和算计，两人从互相防备试探到合伙做生意、联手破局，再到朝堂上互为后盾，没有强行撒糖和狗血误会。 文章还提到，AI 工具出现后漫剧制作成本降低，长连载、多季更新成为行业常态，但不少团队把长连载当作薅流量的工具，靠堆集数消耗第一季口碑；该剧被认为靠人设立得住、剧情不注水、感情线不生硬稳住热度。
娱乐资本论统计近期全国259家广电、融媒体及文旅单位的招投标记录，去重后144条记录中，涉及融媒技术底座与数智化升级的重点项目至少12个，采购总金额9228.49万元，其中公告文档内“AI”概念含量较高的7个项目合计1734.86万元。 最受关注的订单来自词元采购。北京广播电视台以单一来源方式向字节跳动旗下火山引擎采购300万元的Seedance系列视频生成大模型调用词元（Token），合同履行期12个月，代理服务费2.945万元。按火山方舟当前计价，300万元约折合67-150小时4K素材。 采购潮已从北京、四川、湖南等地延伸至云南。云南广播电视台在6天内推进3个重点项目，包括316万元的“七彩云智能化更新改造一期-智能能力集成项目”、169.53万元的运维安全能力提升项目，以及预算55万元的多模态数据处理算力设备采购项目，后者连续流标。 文章将广电技术供应商版图归纳为四路：互联网云与大模型巨头直接进台，如阿里云拿下北京台772.8万元数据中台项目、腾讯云拿下广东台281.02万元AI中台；科研院所孵化的算法公司，如中科闻歌中标云南台316万元项目；地方国资数科平台与广电自有科技子公司，如广府通数字科技以93.9万元拿下广东台智能文稿写作项目；以及守住制播大盘的传统集成商，如索贝连中西藏台2325万元、贵州台2130万元、北京台3199.83万元三个大单。
AI 点评：梳理259家广电单位招投标记录，呈现AI采购从买硬件转向按年买词元的预算结构变化。
AI短剧正用海量内容试错，把题材验证周期压缩到以周甚至以天计算，而长剧立项到播出仍以年为单位，哪些题材能跑通已由短剧热播榜单给出答案。 无CP大女主在AI短剧端已跑出四条系列化赛道：修仙杀伐型《万妖图录传》连载至第十三季、总播放量突破60亿；种田经营型《我靠现代美食在古代发家致富》更新至第四季；囤货末世型《天灾末世，她囤满物资后所向披靡》曾登红果AI漫剧榜首、播放量1.73亿；权谋女扮男装型《上青云，科举》改编自网文IP、连载至第四季。长剧端尚无全程不以感情线为核心的大女主项目落地，CP仍是招商与话题抓手。 系统种田和脑洞题材在短剧里开局即给爽感，但长剧需要群像与人物联结，系统仅主角可见会形成叙事孤岛；脑洞题材在长剧还面临版权与历史改编风险放大。《秦始皇：朕有华夏全明星阵容》第一季收藏量超310万，上线一个多月仍排在红果短剧热播榜第24位。 无限流与赛博朋克是长剧重工业押注方向，《十日终焉》总投资超2亿元、三季连拍全72集、特效预算占比近四成；短剧端《EN EMY》以低成本跑出6449万红果热度，AI短剧《伪人降临！我是全场唯一预言家。》红果热度峰值近6000万。文章认为未来可能形成短剧负责试错、长剧负责沉淀的分工。
国办新出台文件对AI替人划出边界，要求企业不能简单变成机器上岗、劳动者走人，需提前告知受影响劳动者并提供转型转岗就业支持，建立AI就业风险评估机制，稳慎把握AI在劳动密集型行业的应用节奏，鼓励探索失业缓冲期制度。 文章以AI短剧公司为例：几十人的传统剧组被压缩至3-5人，公司只剩管理岗、技术岗、销售三类人，技术岗主要工作是写代码调模型。老干妈产线600名挑辣椒工人换成AI视觉分拣后只剩48人，一年营收54亿，辣椒酱价格从9块涨到14块。 作者指出AI短剧制作成本砍掉九成，但九成公司在亏钱，省下的制作费几乎全被投流吞掉，万播收益从去年几十块跌到几块钱，爆款率不到千分之五。文章认为技术红利不一定自动流向劳动者，被裁者压缩开支会形成消费收缩的循环，国办文件表面管AI就业，实际是在稳消费信心。
娱乐资本论用同一份提示词让豆包、Kimi、DeepSeek、GPT、Qwen和Claude各写5集餐饮商战短剧，共30个剧本，比较谁最有“烧心味”。结论是Claude最接近平台上的烧心短剧，豆包最擅长产出可单独传播的金句。 测试提示词只要求两分钟竖屏AI真人剧、开餐厅商战、开场强冲突、分镜写清场景人物动作台词表情、台词口语化、结尾留钩子。30个剧本里面馆出现6次居首，六个模型的第一版全都选了面馆；每个剧本都出现“良心”，“规矩”出现在80%的剧本里。 Claude的台词节奏短促，且每个版本都安排了徒弟或学徒这类劝老板降价的角色，人物关系和剧情推进较完整。豆包台词短、态度鲜明，但有三个版本没交代店铺卖什么，只用“一锅汤”承担食物设定。 其余模型各有风格：Qwen加入黑道阴谋和暴力冲突，Kimi写祖传配方与代际传承，GPT覆盖炒饭、包子、卤味、面馆、烧烤并加入合伙人破裂等支线，DeepSeek台词最朴实、信息直给但缺少金句。 值得注意的是，“烧心”一词在30个剧本中一次也没有出现，作者推测它已成为被调侃的标签，反而被模型回避。
红果短剧日活近2亿，2026年8月人均日使用时长约125分钟，超过抖音和微信，围绕它的戒断与沉迷争议持续升温。 第三方数据显示，2026年8月红果短剧日均使用时长约125分钟，抖音约112至120分钟，微信约82至90分钟。10月14日前后，多个红果相关词条登上微博热搜，包括降智、千万别下载、同质化、防沉迷等。 备考群体是成瘾性最高的用户之一。一位备考研究生的00后一月卸载5次红果，考公考生林静拉起了十几人的戒断互助群，靠卸载截图打卡互相监督，但复装反复发生。 考公题材也被短剧吸收，《她考公上岸、全家都慌了》《你一个考公讲师，咋成国师了》等剧把上岸包装成逆袭爽点，后者有效播放5779万。 材料还记录了素人入局AI短剧的尝试。手机店主计划用5万元年度预算做AI短剧，但行业数据显示，今年上半年全网新上线AI短剧超22.19万部，从业者突破50万人，约每200部才跑出一部爆款，以5000万播放为盈亏线能回本的不足1.3%；广电总局数据显示今年一季度AI短剧爆款率仅0.16%，64%的作品播放量不足100万。DataEye剧查查数据显示，AI短剧投流千次播放收益已同比腰斩至15至30元。
奥斯卡学院更新评奖规则，明确生成式AI工具"既不会帮助也不会伤害"提名机会，但评奖时会把人类在创意署名中的核心程度纳入考量。 表演类奖项要求由人类实际表演并获得同意，编剧类奖项则明确剧本必须由人类创作。这是针对一批大量使用AI辅助场景和特效的短片入围电影节后引发的争议，给出的最具风向意义的回应。 国内方面，海南岛国际电影节AI电影季把"人类主导、AI协作"写进章程，拒绝全自动生成。海外一些独立影展更严格，强制申报AI使用情况，AI生成的演员、对白直接禁用。 行业呈现双轨走向：传统奖项用规则画线，把"人类作者为核心"钉死；海南、首尔、东京等地的AI专属影展密集出现，给AI影像开专门赛道。争论焦点不是用不用AI，而是人是否还握着那支笔，以及AI使用披露的透明度。
AI 点评：规则把"人类执笔"钉死，AI辅助创作可参评但须披露用量，纯生成内容被挡在门外。
编辑星河在直播看稿中判断，网游文这个题材已经死了，认真写也救不回来。他提到有人写了一万六千字，写得很详细、很认真，但这样写书肯定是死的。 他给出的原因是网游文设定太多，读者不看设定，可作者不写设定又写不了，于是这个类型正在被慢慢淘汰。 他建议改变思路：文笔好、节奏没问题、也有思考，但核心还是老网游那一套，只要设定一出来读者就跑。 他还提到，现在有几位大神、白金作者转去写传统玄幻之类的题材，也没能成功转过来，并提醒不要老骗大神，说不定人家就在直播间看着。
博纳影业参与制作的《三星堆：未来往事》10月23日登陆院线，影片时长100分钟，角色均为原创数字角色、影像由AI技术生成，生数科技提供首席技术支持。骨朵专访监制曲吉小江、制作人蒋德富及主创团队，讨论AI电影从短剧转向院线长片的创作难题与工作流衔接。 团队此前已推出短剧《三星堆：未来启示录》，筹备电影时发现连叙事结构都无法直接复用，最终从零开始重写故事。影片以青铜器铭纹为故事主线，从短剧阶段起经历多轮内容审议与专家讨论，围绕内容的研讨累计十五六次。 制作上，影片前后有近百人参与、历时两年多，团队自主研发“博卡电影云片场”智能工作流，并与生数科技Vidu技术协同，打通从剧本、分镜到画面、配音配乐的流程，累计生成120余万张底图，完成上百次全片迭代。博纳已围绕云片场建立数字资产分类和管理机制，古蜀国建模资产未来可迭代复用。 团队强调AI没有让电影制作变成按下按钮就能完成的事，制片管理、导演调度和审美把控仍需专业判断；公司定位仍是电影公司，AI能力也用于反哺真人电影和剧集。影片市场表现仍需交给观众检验。
AI 点评：借主创访谈拆解AI院线电影从短剧到长片的制作流程与数字资产管理，可看技术如何嵌入传统电影工业。
骨朵 AI 直播间邀请两位影视创作者，用三星堆题材实测可灵 4.0，并对比 Seedance 2.5、Minimax H3、Wan 3.0 等模型，从画质、人物一致性、运镜转场、动作、微表情、提示词遵循度和成本多维度评估。 可灵 4.0 的强项是画质与舞蹈类连续动作，旋转镜头下人物面部没有扭曲，衣物发丝和光影表现自然；支持 30 秒直出。短板集中在文生视频：自主运镜和镜头切换弱，场景之间生硬硬切，打斗动作被简化，微表情只能输出单一情绪，历史文物造型还原不准。 美术创作者无线画布的先导片流程是先用 image2 生成概念图和分镜，再图生视频拆成 5-10 秒单镜头剪辑，2 分钟样片约消耗 200 积分、折合一百多元、打磨两天半。编剧金金直接用文生视频生成 30 秒片段，出现人物凭空消失、地层结构理解错误等翻车。 打分环节，无线画布给 Seedance 2.5 打 9 分、可灵 4.0 打 8 分；金金从新手视角给 Seedance 2.5 打 9 分、可灵 4.0 打 6.5 分。可灵 4.0 价格约为 Seedance 2.5 的 80%，720P 及以下不支持视频修改功能。 直播还讨论了国内首部院线 AI 长片《三星堆：未来往事》的成本与票价争议，以及新手入局建议：用 Agent 工具学习分镜和提示词写法，注意积分消耗。
AI 点评：两位影视创作者用三星堆题材实测可灵 4.0，并横向对比多款视频模型，给出了可迁移的创作流程与短板清单。
10月22日，DataEye与深圳卫视联合主办的“短剧电商掘金万亿市场——短剧品牌资源对接会（北京站）”在北京海淀举办，汇聚刚刚好影视、青春你好、不鸣文化、时刻互动、张帅等头部短剧制作团队与AIGC从业者，以及100余家TOP级品牌方。 深圳市微短剧产业协会会长、DataEye剧查查创始人兼CEO汪祥斌与深圳广播电影电视集团卫视中心副主任陈铖先后致辞，分别从数据赋能与媒体生态角度展望短剧与品牌跨界融合前景。 DataEye副总裁庄雅云分享微短剧市场宏观数据与品牌入局现状，称短剧已成为国民级媒介触点、品牌定制剧营销链路已获市场验证；她同时介绍12月11日将在深圳湾体育中心“春茧”体育馆举办的第三届剧查查之夜盛典，目前正在招商，盛典将与亚洲艺术电影节、深圳湾区青年戏剧季战略合作。 刚刚好影视营销总监王诗影提出品牌短剧应从“流量消耗”转向“内容资产经营”，通过超级符号、可复用内容宇宙与AI低成本测跑实现长效心智沉淀；青春你好副总经理贾海涛探讨品牌与内容从“植入”走向“共生”，结合经典IP开发、多维植入与长剧微短剧联动。
2026年7月红果App日活达1.68亿，超过腾讯视频、爱奇艺、优酷、芒果TV四家日活总和约1.55亿，此时距其上线仅三年。 CSM全媒体数据显示，2025年用户在长视频侧日均视听时长减少21亿分钟，其中约76%流向红果。 收入端同步承压：2026年二季度爱奇艺营收同比下滑5.1%至62.9亿元，净亏损2.88亿元，会员与广告收入均下降2%；芒果超媒上半年会员业务收入同比下降22.6%；腾讯长视频订阅收入在Q2同比下降6%。广告商也在撤离，腾讯S+级项目《百花杀》前5集约有20个品牌露出，13集后直接裸播，爱奇艺《雀骨》第8集后同样再无广告。 文章认为短剧的优势不只是爽感，还包括价值观朴素诚实、不注水、不要求用户迁就节奏。更关键的是它拆掉了影视业门槛：新人编剧在传统影视圈拿到第一个署名需要六到七年，2025年头部10位流量艺人占据75%的S级项目资源，而中戏、北电每年千余名新人中能拿到台词超过10句角色的不足5%。智能手机拍摄与AI生成降低了制作成本，2026年1至9月上线微短剧达49万部，是2025年全年的13倍。
一位自称有 14 年内容行业经验的 AI 影视创作导师，在带团队过程中写下感慨：年轻人太早拿到标准答案和方法，反而可能是一场灾难。 团队目前有四个 00 后、一个 80 后和一位女生，加上这位 80 末 90 初的导师。00 后退伍军人相龙今年 24 岁，性格要强、自我要求极严，近期独立完成了包含 AI 汽车充电桩全案策划在内的 AI 商业视频全流程制作。江西小伙小叶同样 24 岁，父亲是 80 后且支持他外出闯荡，新账号播放量只有 5 个也心态平和，导师打算利用业余时间辅助他做短视频账号。 山东小伙俊桐做的一条视频播放量只有 35 个，导师认为这是新号标签所致而非内容问题，并称其分镜全部自己创作、AI 辅助，已用上他 14 年总结的核心技术。团队里最特殊的是 44 岁苏州的陆大哥，原为传统制造业车间主任，老板有意让他未来负责新项目公司，因此教学侧重项目监制和商业逻辑，他仍独立完成了 AI 商业信息流视频、AI 口播探店、AI 工厂宣传片和一部 AI 外星人题材职场类短剧，目前开始制作市场级项目，团队全员配合。 导师提到，此前还有两个 00 后江西年轻人已回江西做 AI 生成师。他称自己创业起步靠自媒体 2000 多个粉丝撑过五六年，目前大号 6000 多粉、全网 3 万多，认为粉丝数量不决定账号走向，关键在业务能力和粉丝精准度。
海外短剧对标爆款的核心思路不是做加法，而是做减法。 文章来自海外短剧编剧相关账号 Vcho栗知，围绕海外短剧剧本创作展开，提出对标爆款时应删减而非堆砌。 内容以话题标签形式发布，涉及海外短剧剧本、投稿、写作方法、收稿与编剧等方向，未给出具体案例、数字或操作步骤。
海外短剧质检员在10月海外AI真人短剧分享中点评了NetShort的《Horror Game 2》，给出视觉3星、剧情3星、制作3星。 该剧主打规则怪谈题材，但观感更像没拍出效果的《鱿鱼游戏》，恐怖游戏氛围不足。 节奏偏慢，视觉呈现既不新颖也不够震撼。
2026 年台湾创意内容节（TCCF）论坛将于 11 月 6 日至 9 日在台北南港展览馆举行，以「Reshape」为主题，举办 12 场主题演讲和小组讨论，邀请来自日本、韩国、法国、泰国、印尼、加拿大、土耳其等地的 20 多位国际演讲者。 论坛将首次探讨在线原生内容。泰国导演 Thiti Srinuan 将分享如何将用户生成内容转化为 IP，其 Thi-Baan Universe 系列电影票房已超 10 亿泰铢（约 3000 万美元）。 土耳其 İki Dakika Creative House 创始人 İlkin Kavukçu 和日本 Emole 创始人 Naomichi Sawamura 将讨论微短剧的内容创新、观众参与及可持续商业模式。
短剧自习室举办AI文娱（短剧）产业生态大会，提前收集120余条一线真实需求，集结80家参展企业，覆盖AI技术、IP供给、内容制作、发行渠道与商业化等环节，为AI短剧上下游提供当面对接平台。 大会直面的核心问题是：AI能写剧本、批量出画面，但技术落地、正版IP获取、成片制作、发行渠道、流量获取与成本回本这些环节如何串起来变成收益，仍要企业自己扛。行业已从拼产能转向拼质量与商业化，企业需要的不只是AI工具，而是能补齐短板的产业链伙伴。 参展方按环节分布：点众、掌玩、畅读科技、掌阅科技等带来网文、小说与IP版权资源；青榕文化、NovelSofa、山海星辰、多比特等承接承制、联合开发与后期制作；枫叶互动（ReelShort）、微光聚梦、无限进制（DreameShort）、爱奇艺等提供国内外发行渠道。 技术侧有Content Republic、DRAMAGO、海艺智创带来生成式AI工具、创作平台与配套技术服务；上线后的用户增长、投放与商业化由WebEye网眼、阅友科技、PvX Partners、淘宝短剧等对接流量通路与营销资源。
杭州三人团队投入近10万元算力费，一个多月做出三部几十集AI修仙短剧，三个月后台分账不到800元，摊到每人每月不足90元。
2026年8月，红果短剧在我国月度使用时长排名前50的应用中约125分钟/天，超过抖音约112至120分钟和微信约82至90分钟，围绕“降智”“沉迷”的争议在10月14日前后冲上微博热搜。 备考群体中出现自发“戒断红果”社群，成员反复卸载又重装，群内以卸载截图打卡、互相监督。文章将这种反复归因于碎片化时间适配和即时反馈对延迟满足的代偿，并提到考公题材短剧正把“上岸”写进剧情。 文中还记录了手机店店主计划以5万元预算试水AI短剧的案例。文中引用数据称，今年上半年全网新上线AI短剧超22.19万部，从业者突破50万人，约每200部作品跑出一部爆款，以5000万播放为盈亏线能回本的不足1.3%；广电总局报道称今年一季度AI短剧爆款率仅0.16%，64%的作品播放量不足100万。DataEye剧查查数据显示，AI短剧投流千次播放收益已同比腰斩至15~30元，万次播放收益从一年前的30到100元降至5到10元。
娱乐资本论用同一份提示词让豆包、Kimi、DeepSeek、GPT、Qwen和Claude各写5集餐饮商战短剧，每集两分钟，共30个剧本，对比各家写出的“烧心味”浓度。测试中，六个模型的首个版本都选了面馆，30个剧本全部出现“良心”，“规矩”出现在80%的剧本里，而“烧心”一词一次也没出现。 Claude被认为最接近平台上的烧心短剧：台词两字一顿、节奏像rap，且每个版本都设置了徒弟或学徒这类劝说老板降价的功能性角色，剧情推进和人物配合较完整。豆包更像金句生成器，台词短、态度鲜明，但有三版没交代店铺卖什么，只用“一锅汤”承担食物设定。 其余模型各有风格：Qwen爱加黑道阴谋和暴力冲突，往市井武侠方向走；Kimi给一锅汤安排家族史和三十年配方恩怨；GPT覆盖炒饭、包子、卤味、面馆、烧烤等品类，并加入合伙人破裂、母子矛盾等支线；DeepSeek台词最朴实，只交代信息，缺少可传播的金句。 作者还归纳出这类剧本的固定模板：主角说话短、高频出现“良心”“规矩”，反派用冻肉、合成肉、过期料等低价竞争，徒弟劝降价、老顾客施压、第三方验证真相，最后顾客回流完成打脸。
华策与Utopai Studios共同开发的动画剧集《西游记之消失的五百年》在MIPCOM秋季影视内容交易会上发布预告片，全剧共6集、每集15分钟，预计2027年上线，后续还将探索院线版本。剧集使用Utopai旗下PAI制作，Utopai持有中国以外发行权，华策作出年度使用承诺，双方有按使用量计算的收入分成安排，具体金额和比例未公布。 华策近两年在AI上的布局已超出单个项目的特效试水：2026年半年报显示上半年算力业务收入约1.60亿元，同比增长184.03%，占总营收23.41%；7月公告拟出资4亿元设立投资基金布局AI视频生成；6月与智象未来签署合作协议，涉及创作智能体、语料共建、内容共创和IP开发。其智能翻译工具已覆盖32个语种，完成700余个多语种翻译项目。 该项目总编剧为参与过《雄狮少年》的里则林，动画团队引入具有国际项目经验的人员，故事放在取经之前，围绕金蝉子的十世轮回与取经团队的形成展开。全剧体量约90分钟，跨集延续人物与场景，返工成本控制和上线平台仍是待解问题。
AI 点评：华策与Utopai合作用全AI生成《西游记》动画剧集，可观察传统影视公司如何把AI嵌入开发与海外发行。
海润影视总制片人常君艾根据爱奇艺号后台数据算出，《重案六组：消失的警号》上线35天分账票房突破5000万元，该剧投入约1000万元。爱奇艺副总裁刘皇甫估算，若无保底合作，该剧最终分账有望达一亿，投资回报率达十倍以上。 这是海润影视首次尝试20分钟一集的中剧，也是这家出品过《亮剑》《重案六组》的老牌公司从版权采购、定制转向分账模式。该剧在云合数据单日最高市占率达65.1%，创今年上新中剧市占率新纪录。海润已推进《重案六组2》剧本创作，核心主创延续原班人马，另有两三个项目在开发，其中一个原考虑长剧定制的项目正重新评估转向分账中剧。 爱奇艺目前提供三种分账模式：平台保底+分账、纯分账+平台小比例投资、纯分账。分账规则以收入为核心，阶梯式分账，制作方分账比例最高可达130%，中剧享1.2倍分成收益激励，无保底项目最高可获500万现金奖励，千万级分账作品分账周期延长6个月。制作方通过爱奇艺号自主完成签约、上传、数据查看与收益结算。 今年8月爱奇艺推出中剧类型化厂牌「暗流剧场」，首发《凛冬下的罪恶》与《重案六组：消失的警号》均取得高热度和高票房。刘皇甫规划厂牌覆盖三个方向：暗流剧场主打刑侦悬疑、花漾剧场主攻女性类型、春秋剧场聚焦AI+历史剧。
AI 点评：海润首次做分账中剧即获5000万票房，文中给出爱奇艺分账规则与中剧供给数据，可看商业模式的转向。
吉比特发布2026年第三季度财报并召开电话会议，前三季度收入54.9亿元、归母净利润15.8亿元，第三季度收入17.7亿元、归母净利润4.9亿元；公司拟每10股派现60元，上市以来累计分红85.7亿元。 前三季度流水方面，《问道手游》14亿元，《道友来挖宝》8.3亿元，《杖剑传说》大陆版12.4亿元、中国港澳台加日本版4.7亿元、欧美版5.97亿元；境外收入10.9亿元，同比增加86%，增量主要来自《问剑长生》《杖剑传说》海外版本。 董事长卢竑岩表示，原则上公司内部不搞赛马机制，赛马会破坏创作者的安全感，希望制作人像在草地上找水喝的马；公司现金充裕、想多投入研发，但受限于成熟制作人数量不足。 在AI方面，卢竑岩称AI能让部分研发环节效率提升10倍，但别家可能也一样，实际研发成本未必省得下来，区别更多在产品品质提升；已有项目从不以减员为目标使用AI，新项目Demo阶段会大胆尝试AI加速原型设计。他还提到基于AI创作的游戏尚未被广大玩家接受，体验没有质变，AI漫剧会通过争夺屏幕时间影响游戏行业。
AI 点评：吉比特财报电话会给出分红、海外收入与流水数据，并呈现管理层对AI改变研发流程和娱乐注意力的判断。
字节红果宣布从11月起分阶段下线金币任务体系，腾讯微信绿泡泡短剧则推出新上剧集连续7天100%收入激励，其中90%为现金、10%为广告金，并启动公众号小说改编微短剧扶持计划。 红果的金币模式靠看剧领金币拉长观看时长、抬高广告库存，随着广告单价下行和用户脱敏，继续补贴换来的是低付费意愿的羊毛型流量，下线金币实质是出清低LTV流量。 微信短剧入口来自公众号、视频号与社群转发，用户本就是内容消费者，100%分成主要面向剧方与投流服务商，意在吸引优质供给，并优先扶持充值付费短剧。 作者认为两家不在同一竞争坐标系：红果是独立App，需独立承担买量与运维成本、单独考核盈亏；绿泡泡复用微信登录、支付与公众号流量底座，短剧是存量生态的变现拼图。 投流服务商与制片方只对ROI忠诚，金币下线后部分中小团队短期会向微信迁移，但高分成存在窗口期，供给饱和后利润优势可能被投流成本吃掉。金币模式还带有诱导属性，下线也有降低合规隐患的考虑。
AI漫剧一分钟制作成本从2024年的1.5万元降到2025年的1000元，批量剧已低至400元一分钟，但创作者并未因此宽裕，省下的钱转向算力和平台规则。
内容行业正被多模态模型改写：MiniMax H3、Seedance 等模型能否接入实际工作流，取决于审美、情绪表达、大规模创作的稳定性与成本曲线，而不只是技术指标。 成本账是企业的第一道门槛。一家大型游戏厂商用文本模型分析需求、写文案，再用 MiniMax H3、Seedance 生成图片和视频，游戏素材制作从几天缩短到几小时，月费用从几百万元降到几十万元。H3 输出视频有 768p 和 2K 两种模式，2K 的 API 调用价格约 0.8 元/秒，本地部署成本更低。 MINIMAX-W（00100.HK）上半年收入 1.17 亿美元，是 2025 年全年收入的 1.5 倍；开放平台及企业服务收入同比增长 703.1%，占比升至 63.4%，企业和开发者的模型调用需求成为新的收入主力。 创作生态也在变化。2026 年 8 月，B 站一条奥特曼题材 AI 视频播放量超过六百万，作者是粉丝十几万级的腰部创作者，作品诞生于 B 站智能创作平台 updream，用的是 MiniMax H3。updream 与 MiniMax 联合征稿，分担 UP 主尝试新工具的成本。
灵矩科技联合创始人吕少龙在DataEye研究院专访中透露，公司国内AI剧漫剧月均上线约200部，海外精品内容月均上线50部，并称国内已不存在单部剧集通用的盈亏平衡基准线。 组织上，灵矩科技从传统项目制转为大中台模式，生产效率提升78%、产能从200部/月升至500部/月，2026年二季度后又转向中台加项目制的混合架构，团队规模从最多1700-1800人优化至约千人。 吕少龙表示，过往热度4000万-4500万以上、单部制作成本10-15万即可回本的判断依据已不再适用；剧集市场表现与内部评级、制作投入均无正相关，S级剧目上线后反响不及预期的情况常见。 海外方面，灵矩科技主要布局东南亚并计划重新进军欧美，变现重心放在自有APP，小程序变现ROI可做到1.2；出海表现较好的题材仍以复仇类为主，剧本以原创为主，暂缺可直接改编的合适IP。 他给出三点趋势判断：国内仍会增长但难现指数级翻倍，品牌广告、电商、本地生活等商业元素将融入短剧；海外处于群雄混战，监管不确定性可能带来阶段性阵痛；国内厂商原有生态位被平台去中心化削弱，需向创作者赋能者、连接者、服务商转型，公司据此搭建星云平台并将利润的90%分给创作者。
灵矩科技联合创始人吕少龙在专访中表示，公司国内AI短剧漫剧月均上线约200部，海外精品内容月均上线50部，团队规模维持在千人左右。 公司已完全放弃真人实拍短剧，2025年3月开始调研AI剧，5月立项，7月上线首部作品。组织架构经历从项目制到大中台、再到中台+项目制混合模式的转变，中台模式曾将月产能从200部提升至500部，2026年二季度后转向追求精品内容。 吕少龙指出，国内市场单部剧集的盈亏平衡基准线已不存在，过去依赖热度4000万-4500万、制作成本10-15万的盈利判断指标完全失效，剧集内部评级与实际市场表现不具备正相关性。 海外业务重点发力自有APP，同时布局社媒和H5渠道，ROI因地区、产品形态和变现模式差异显著，目前主要布局东南亚市场，计划重返欧美，题材以复仇类为主，剧本以原创为主。